新诗问答:Maureen McLane,诗人“Rhyme着名的狡猾,容易陷入叮当作响;我也觉得它是一个非凡的诱惑......”2010年8月13日

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<p>麦克莱恩女士诗歌的形式也是如此;一些是以英国浪漫民谣为蓝本的,另一些是法国rondeau的模仿,一些是从ha句中获取灵感,一些来自自由诗</p><p>这种探索,有时好玩,有时是学术,授予这些诗歌自己的生活升级你的收件箱并获得我们的每日调度编辑精选麦克莱恩女士是纽约大学英语教授,经常撰写论文并获得2003年全国图书评论家圈Nona Nalakian书籍评论卓越奖</p><p>为了与旅行主题保持一致,Maureen McLane回答了更多智能生活的问题</p><p>从“美国东北偏远地区”写作的批评,形式和视觉方面更智能的生活:“世界足够”似乎包含了许多世界,情感,时间,自然为什么标题,“世界足够”</p><p> Maureen McLane:在我的诗作“Passage I”中,“足够世界”这个词或多或少地有机地出现:这句话本身来自Marvell的“To His Coy Mistress” - 如果我们只够世界,那么时间,这个腼腆,女士,没有犯罪“通道I”并不是特别倾向于羞怯或诱惑,但这首诗和整本书,绝对关注的是拥有或不拥有“世界和时间”的可能性</p><p>正如Marvell所做的那样,这本书想要探究如何处理我们现在的时间,探索快乐和休闲的比例,以及对谁和对谁的劳动和恐怖:正如Marvell所说,“并且在我们面前说谎/浩瀚永恒的沙漠“当我开始考虑这本书的各种标题时,这句话”足够世界“作为一个暗示性的词汇 - 指向书中经过的许多世界(如你所注意到的),并提出问题:什么对我来说是“世界足够的”,对我们来说呢</p><p>对于一个生命来说,什么是足够的,一个个人,一个物种</p><p>如何尊重</p><p>对我来说,最重要的是“世界足够”与我的第一本书“同一生活”的标题有一个有趣的家庭相似之处 - 这个标题同样来自于那本书中的一首诗中的一句话MIL:我欣赏的东西关于“世界足够”是你对探索形式的明确兴趣,无论是传统还是自由的经文直言不讳地说,形式是做什么/实现的</p><p> MM:谢谢你的赞赏!并且,回答你的问题:表格不做什么</p><p>!艾伦·金斯伯格(Allen Ginsberg)是一个很好的系列(很少有人会认为是形式主义者或传统主义者,但这指出了通常讨论的局限性):“思想是匀称的,艺术是匀称的”所以人们可能会问,形状是什么</p><p>我对形式有一种完全机会主义但强烈的关系 - 我让它使用我或引导我或训练我,或者按照自己的意愿释放我,在某些情况下,在这本书中,我被引导成一种分散的,显然是自由的诗歌(虽然没有诗歌是免费的,但我会争辩,跟随庞德和艾略特),或者以一种“开放场地”构成出现的不规则线条;在其他诗歌中,我明确表达了对传统或固定形式的承诺 - 例如,在开场诗“Roundel”中,或者在“第二季的歌曲”的三重奏中,我也对历史感兴趣形式,它们从过去到未来的前景;我喜欢形式可以邀请诗人创造新的方式,而不仅仅是让它熟悉我的表格,或被他们接受,最终是出于偶尔,主题,我想发生的动机,尽管我不喜欢打算做到这一点,这本书拒绝任何容易插入“实验”或“传统”诗歌等类别这些类别似乎越来越垂死在我完成“世界足够”的时候我发表了第二本文学书 - 历史批评 - 关于英国浪漫主义诗歌及其与民谣的关系:沉浸在传统民谣中的漫长岁月,以及华兹华斯,斯科特,克莱尔,伯恩斯,济慈等人,无疑以新的方式调整了我的耳朵而且更广泛的经验写这本书(“Balladeering,Minstrelsy和英国浪漫主义诗歌的制作”)给我带来了多少诗人(“口头”和“文学”)都是来自其他地方的米,短语,脉冲和方案的媒介并去其他地方最后,我们都是匿名的小向量书中有很多鬼形式(以及一些鬼魂) - 困扰着诗歌“鬼魂”的民谣,virelai(一种吟游诗人形式)鼓舞人心的“Douce Dame”我是一个业余音乐家,这塑造了我的耳朵,我对正式的可能性的感觉,以及我对“抒情”作为一种歌曲和诗歌可能会遇到的模式的兴趣</p><p>特别是在“世界足够”中,我对法语形式形式非常感兴趣政治思想以及诗歌形式(由Swinburne进入rounau“Englished”进入roundel; triolet; virelai;等等)和“World Enough”反映了对民谣形式,匿名歌曲,ha句和更广泛的持续兴趣类型的种类 - 田园诗,叙事诗,序列MIL:同样,书中有很多押韵,对声音的关注这些诗是否应该大声朗读</p><p>如果有的话,押韵如何整理你的作品</p><p> MM:如果人们喜欢大声朗读这些诗,我当然很高兴;在过去的几年里,我读了许多阅读材料,这一直是一个有趣的实验,看看诗歌是如何以一种具体的声音方式运作的,我认为我的诗首先从内耳出现,并且阅读大声地说,押韵本身并没有组织我的作品,但它肯定会通知一些诗歌 - 有时作为一种结构原则(例如,在三重奏序列中以其痴迷的回归韵律和抑制,或者“它不是那样的” “随着它越来越坚持不懈的韵律”,更普遍的是在整本书中对于押韵的分散开放,韵是着名的棘手,容易陷入叮当作响;我也发现这是一个非凡的诱惑 - 戏弄耳朵和头脑向前和向后它它可以分离和联合起作用,让你停下来并让你感动</p><p>书中还有很多嵌入式押韵 - 我发现押韵的种类和功能很多,而不仅仅是押韵</p><p>像弗雷德里克赛德尔这样的人使用押韵来打你的脸,作为一种奇妙的疏离效果;其他诗人可能将其部署为歌曲般的回音设备;像保罗·马尔登(Paul Muldoon)这样的诗人,在各种各样的困境中最为特别地押韵;虽然德文约翰斯顿的押韵,微妙和多余,努力确保他的歌词的经典精确度我实际上发现我的很多思想可以落入押韵或近押韵的模式,有时我不得不扰乱 - 押韵开始运行你MM:事实证明,这个地方对我写作的影响远远超过我曾经想过的 - 特别是在这本书中有一些关于华莱士史蒂文斯在某处的评论 - 这就是“生活是一种人与人无关的事情但对我而言是一个地方的事情,这是麻烦“我不认为我是史蒂文斯人民诗人的地方,但地方和地方的想法是一个反复出现的主题:国家的地方(美国,法国);行星和行星外的地方(地球/火星/月亮);特定的土地和城市景观(纽约州北部,纽约市,各种新英格兰地区,洛杉矶,英格兰,威尔士)我在过去六年左右的时间里旅行过很多次,这在书中非常强烈地发挥了作用尤其是在巴黎的时间在书中,人们也会发现(也可能不是)在语言中的地位,在某种意义上是“被淹没”(或不是),正如海德格里安人所说的那样我喜欢罗伯特克里利的这些系列:“位置就是你/把它放在哪里”你把它放在哪里对于视觉 - 我没有想到这本书正好用这些术语,但它看起来确实是视觉方面的一部分在感官上定位思想的强烈冲动:在视觉细节以及声音世界中我对绘画感兴趣并且有时在我的作品中表面,尽管诗歌很少描绘画 - 事实上我敢打赌它们更多视觉,可以说,而不是描述实际上我讨厌描写性的诗歌!但那是另一天的杰瑞米尔:你是一个有成就的评论家批评的眼睛是否会在你的诗歌中发挥作用</p><p>你是否同样​​接近这些类型的写作</p><p> MM:根据我的经验,你在整个人身上写得最好,自我忘记,所以当我写诗时,“批判性”的部分思维很可能不是休眠,如果我是“诗意的能力”也不会睡着起草一篇“批评性文章”我对一种观念(特别是在美国话语中普遍存在)感到不舒服,即存在一种分工,批判的眼睛是知识区的一部分,诗意的眼睛是其他的 - 情感的,抒情的,感性等,但不是一个思维的眼睛 我非常热衷于不可分离的感受的可能性如果我在写作模式之间做出区分,他们可能更多地基于流派或场合MIL:写下你的第一个诗集和你的第二集有什么区别</p><p> MM:嗯,第一个[“同一生活”,也由Farrar,Straus和Giroux在2008年出版]写了多年;其中的诗歌跨越了大约12年左右的写作“世界足够”代表了一个更加压缩的写作时期,也许是某些主题和兴趣的激化 - 音乐,哲学,政治作为共同生活的问题,所有这些区域可能如何在写作的实际经验方面:在“同一生活”被接受出版之前,我已经开始了大量的“世界足够”;在“同样的生活”出现之前我变得非常有意完成“世界足够的”我想要通过我的思路来看到任何回应可能会出现在第一本书之前可能“世界足够”更有意识地组成一个写“世界足够”的一个不同之处在于,我得到了Jonathan Galassi(FSG)作为对话者MIL的好处:最后,你现在在做什么</p><p> MM:啊,更多的诗! - 正在流入第三本书以及一本名为“我的诗人”的文章:这个项目源于我想写一篇更具实验性的散文,在批评和回忆录“世界足够”之间进行调整Maureen McLane的(Farrar,Straus和Giroux)现在已经出现在美国图片来源: