“民族的诞生”的悲惨前瞻

时间:2018-12-31 07:14:01166网络整理admin

<p>1915年1月,随着欧洲的一场大战肆虐,美国公众担心其国内影响,一小群人聚集在加利福尼亚州里弗赛德剧院,最好被称为艺术实验</p><p>这是第一次放映一部名为“The Clansman”的电影,由演员转为导演大卫·沃克·格里菲斯制作,当晚它让观众感到震惊三周后,全国电影审查委员会在纽约市举行会议并批准了这部电影</p><p>为了展示这部电影的影响,即使在其最早的放映中,导演选择将电影的标题改为更适合其真正的野心:“一个国家的诞生”在其首映后的一个世纪,“诞生一个国家“往往被视为技术成就的基石,拴在其生产时代的可恶的种族主义思想上它讲述了Stonemans和Camerons的故事,两个家庭被区域性的animu分开在南北战争结束后但最终由内战结束五十周年的解放黑人所带来的威胁联合起来,这部电影的力量不仅在于格里菲斯有效地发明了电影,而且还在于其主角的隐喻和解,提供给一个仍然因兄弟般的冲突而深受伤害的国家我们更少考虑它的先见之明“一个国家的诞生”设想一个美国,在那里共同的种族身份胜过地区的联系,至少在白人之间</p><p>欧洲的战争同时扼杀了移民的供应劳动力在过去的三十年中改变了美国的人口统计数据,并激发了黑人从南方迁移到北部和中西部城市的劳动力市场,比利假日的经典抗议歌曲谴责南方树木带来奇怪的果实,但到了二十世纪,它们已经蔓延开来远远超过前联邦林奇在伊利诺伊州俄克拉荷马州举行,和加利福尼亚三K党,他们在电影中通过格里菲斯的英雄描绘复活,在密歇根州和印第安纳州发展了据点,北方种族骚乱在第一次世界大战之后立刻捣毁了美国南方历史学家长期以来一直注意到该地区的离去以一种至关重要的方式来自国家历史:南方人理解军事失败的痛苦,并在越南泥潭将国家其他国家引入其权力极限之前一个世纪征服了野心这种不满的遗产是最深刻的,尽管绝不是唯一的,格里菲斯的电影阐述当代历史学家同样渴望签署一个过去的版本,其中内战的主要受害者,当然还有重建,是白人南方人罗伯特·李投降,于4月9日在阿波马托克斯法院投降, 1865年 - 一百五十年前的今天 - 是尤利西斯·S·格兰特获得联盟胜利的那一刻,也是冲突的原因和起源几乎立即被重铸的时刻,南方人发现有可能将自己理解为双重受害 - 首先是联邦暴政,然后是黑人霸权的犯罪威胁,格里菲斯在这部剧中扮演了一个角色扮演角色倒置的受害者全国有色人种促进协会,当时是一个小型的跨性别进步者协会,于1915年首次引起公众注意,该组织以电影的潜力为由禁止“一个国家的诞生”煽动暴力已经复活的克兰已经适应了火热的十字架 - 格里菲斯在电影中部署的一个戏剧性新奇 - 作为其官方象征主义的一部分它面临着一场艰苦的战斗正如梅尔文斯托克斯在他的电影史上写道:虽然到了1915年电影被审查委员会压制,这通常是他们处理性关系,暴力等问题的方式d犯罪由于种族原因而被禁止的唯一电影(虽然通常不公开宣称)是着名黑人拳击手杰克约翰逊在1910年在里诺击败他的“白色希望”对手吉姆杰弗里斯的照片</p><p>为了回应企图压制他的巨着,格里菲斯出版了一本名为“美国言论自由的兴衰”的小册子,后来制作了一部名为“不容忍”的电影</p><p>“这部电影经常被错误地认为是格里菲斯在与”民族的诞生“相关的种族暴力中赎回的尝试</p><p>这实际上是他自己的自卫的一个简短的说法,一个视觉隐喻,他的批评者,而不是他的批评者种族主义的追随者,需要宽容的教训加上他的技术创新格里菲斯作为种族主义品牌受害者艺术的先驱者作为真正的偏执者的地位在摘要中,这些都是复杂的问题 - 甚至许多NAACP成员对此感到矛盾应该在多大程度上限制言论自由以实现种族平等主义反驳说,言论自由不存在于真空中,宣传具有实际效果,特别是当它有助于加强本来就具有暴力性的社会关系时现代辩论关于美国电影中暴力的过度及其社会影响,在这方面,是围绕“Bi”释放的战斗的继承人一个国家的“南方被认为是二十世纪民权斗争的熔炉,但格里菲斯的白色和解版本的压力已经激起了从20世纪70年代在北方城市的学校公共汽车的狂热怨恨所激发的一切</p><p>早期的要求是“带回国”,